“老树”作品
以智能手机为代表的移动互联网终端能够装下的，已经可以是整座音乐厅、电影院、美术馆、图书馆。人们的阅读欣赏习惯也因此改变。小小的屏幕，成为当下最流行的信息呈现界面。这其中，自然也包括网络漫画。
网络漫画已经成为当下大众接收、欣赏漫画的主要形式，也催生了一批进行网络生产与传播、内容风格各异的漫画创作者。通过对“老树画画”与“小林漫画”两位“头部流量代表”的分析，或可较为概括地把握当前网络漫画的审美特征、传播规律、社会价值等。
在欣赏与反思“老树”“小林”两位漫画家的作品及创作特点时，我脑子里反复出现的一个感受便是“轻逸” 。轻逸的艺术质感，轻逸的媒介身姿，轻逸的文化取向，具有这个时代涵容真善与抚慰人心的力量。
意大利作家伊塔洛·卡尔维诺在《未来千年文学备忘录》的开篇浓墨重彩地阐述了“轻逸”美学风格。他本人在创作中尝试：“我想指出，我的写作方法一直涉及减少沉重。我一向致力于减少沉重感：人的沉重感，天体的沉重感，城市的沉重感。”
卡尔维诺的主张虽针对文学而发，但也适用于整个艺术领域。尤其在数字革命和互联网信息技术影响一切、改变一切的社会文化环境中，“轻逸”或将会是适应时代氛围的审美特质与文化特性。以“老树画画”和“小林漫画”为代表的网络漫画，正与“轻逸”相契。
漫画最突出的艺术特征便是用简练而夸张的线性造型描绘对象。比如“老树画画”中最常出现长袍文士形象，多数时候只是一顶阔檐笠帽下的半个空椭圆，完全没有五官；即使不戴笠帽，也只是将头发、耳朵等率意勾染，面目始终不可辨；至于花树、石桥、烟云等，也只是寥寥几斑墨、几根线，亦相当简单。“小林漫画”中的人物通常都有鼻子有眼睛，但也只是几弯弧线或小圆圈，基本没有对人物周边环境的描摹，都是主体直接在白底上呈现。这种极为简约的造型特点，符合网络应用场景中的观看。网络漫画的多数显示界面都是手机、iPad等“小屏”，在比图书页面更窄小的尺幅中，委实不需要对细部做更加精确密实的刻画，只需略具大形、粗达其意即可。
说到“达意”，“老树”“小林”两位都没有因为造型的简约而放弃这方面追求。“老树画画”中的人物虽然面目模糊，但其通过人物的姿态、所处的环境渲染出了人物的心态与情怀；“小林漫画”则通过几种常见的表情符号，如嘴巴弧度向下表示悲伤、向上表示微笑、张开表示欢乐，眼睛画成线表示随性、画成圆圈表示专注等，和人物组合关系传达出特定的情绪与感受。正是通过笔简意赅的“微意态”，辅以带有两人标志性特征的书法字体，形成了两人颇具辨识度的网络漫画风格。
提及漫画中的书法字体，两位网络漫画家既有共性又各具特质。“老树画画”的书法字体通常是他撰写的诗文，既通俗易懂又具有独特的节奏与韵律；诗句用看似稚拙的书法写就，却与文字内容和画面形式格外相称，备受网友称道。“小林漫画”中的书法字体通常是几句或隽永或诙谐的“鸡汤”段子，有的是作者自撰，有的来源网络，又有加工，其书法是一种线条肥润、整体穿插布白、有几何美感的“手术刀体”。两者都吸纳中国文人画“诗书画印”一体的传统，文字与画面相互补充和生发，让画面元素相对简约的同时扩展信息容量，这种文图关系也增添了意蕴与情感张力，更容易激发观者的共鸣。
“老树画画”和“小林漫画”都很好地体现了“轻逸”的美学风格。卡尔维诺的文学创作采取的做法是“减少故事结构和语言的沉重感”。对于网络漫画而言，“轻逸”的处理则是压缩不必要的画面元素，削减过于模糊的作品旨趣，选用明朗精到的配图和文字。让图像一眼达意、让文字直指人心，大道若简，举重若轻，这正是两位网络漫画家的整体风格特征。
网络漫画“轻逸”的美学风格也与传播语境同频共振。
在媒介的层面上，以手机为代表的移动互联网终端呈现界面毕竟是通常不到7英寸的小屏幕，而且大概率处在不停地竖向滑动伸展中。因此，纸质漫画常见的横向构图和多格漫画Z形排布的版式都需做出适应性调整，精简画面元素，改变多格连续性漫画的排布方式。这也是“老树画画”和“小林漫画”均为单幅漫画的原因。这种数据容量不大的单幅图片有利于作者上传发布和受众分享转发。这种媒介之“微”，正与作品之“轻”相得益彰。
在受众的层面上，互联网革命和人工智能勃兴的时代环境，也使得社会节奏日益加快、人们承受的压力线性递增。看一眼不需要太费脑筋思量的网络漫画，或心中一动，或莞尔一笑，暂时忘却在场状态，正是无数网络受众的现实需求。卡尔维诺在论证为什么追求“轻逸”的写作风格时说：“文学是一种存在的功能，追求轻松是对生活沉重感的反应。”这句话也同样适用于解说网络漫画在今日受众中所起到的功用。以网络漫画之轻，消解生活世界之重，是一种四两拨千斤的智慧，也是各种表面“微”背后的大功用。
虽然网络漫画的审美特征和文化品格是“轻逸”，但由于网络传播特有的裂变效应和大众媒介的群体辐辏现象，“头部流量”的内容生产者往往会拥有巨大的影响力。这从“老树画画”和“小林漫画”累计上千万的关注度和数以亿计的作品点击量便可见一斑。从某种意义上而言，网络漫画在这个时代广受青睐，是一种必然，但最终占据头部位置的是“老树”“小林”二人，却有着一定的偶然性。两人有数量众多的模仿者、追随者，也有试图超越者、另辟蹊径者。对于这两位而言，一旦成为一种“现象”，便也拥有了一种责任。如何“逸”而不逃，“轻”而不飘，便成为他们面临的现实考验。
卡尔维诺对“轻逸”进行阐释时强调：有两种轻，一种是“深思熟虑的轻”，一种是“轻举妄动的轻”。那么，前者应该才是更具美感也更有力量的“轻逸”吧。无用之用，方为大用，也许才是我们对当代网络漫画的美好期待。
（作者系中国文艺评论家协会会员，河南大学美术学院副教授、硕士生导师）
|
